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越劇
項目類別: 市、區級項目
傳承人: 吳素英 張琳 吳鳳花 陳飛 胡國美 于偉萍

         清同治年間(1862~1874),嵊縣農村出現“落地唱書”,以〔四工合調〕說唱《養媳婦回娘家》《蠶姑娘》之類的短篇農村故事,很快流行當地并逐漸傳至杭、嘉、湖一帶,形成長于敘事的新調〔吟哦調〕,開始說唱《賴婚記》、《金龍鞭》等長本書。光緒三十二年(1906)春節期間,嵊縣農村6名藝人首次化妝登臺,演出《十件頭》、《賴婚記》、《倪鳳扇茶》,因只用篤鼓、檀板按拍擊節,的篤之聲不斷,故稱“的篤班”或“小歌班”,漸次衍變為一種地方戲曲,并流行于紹興、寧波一帶。
         “小歌班”劇目多半反映農民生活,主要有《賣嬰記》、《賣青炭》、《箍桶記》等。民國初,小歌班流向上海,并以“紹興文戲”(男班)為名與亂彈班——紹興大班相區別。民國10年(1921),紹興文戲改原來的徒歌清唱為以絲弦伴奏,稱為〔絲弦正調〕,出現魏梅朵、王永春等一批優秀藝人,男班入全盛時期。民國12年(1923),嵊縣首次出現紹興文戲女子科班。此后,女子戲班林立,稱為紹興女子文戲,簡稱女子文戲。
         女班所演劇目,多自紹劇、京劇移植,故又稱文武女班、女子紹劇等。其時,為適應女子演唱而變〔絲弦正調〕為〔四工調〕,演出于紹興、寧波和上海。民國25年左右,紹興女子文戲因扮相俊美、嗓音甜潤、唱調流暢,逐漸取代了男班在上海的地位。27年,女子文戲創演新戲,開掘新的表演程式,并改稱“越劇”。 31年(1942)起,著名越劇演員袁雪芬等進行越劇改革,在〔四工調〕的基礎上發展出新調〔尺調〕,著名越劇演員范瑞娟又創制了〔弦下調〕,越劇唱腔逐漸形成多種流派。1947年,袁雪芬、尹桂芳、筱丹桂、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、竺水招、張桂鳳、徐天紅、吳小樓等十人同臺演出《山河戀》,轟動上海,因此得名“越劇十姐妹”。
         中華人民共和國成立后,越劇事業得到迅速發展,成為除京劇以外的全國第二大劇種。越劇在長期實踐中,進一步形成了一種優美抒情、詩情畫意的獨特風格。上世紀 50年代起,逐漸形成自身獨有的“以唱為重,唱做結合,武戲文做”的表演風格。代表性劇目有《梁山伯與祝英臺》、《西廂記》、《紅樓夢》、《祥林嫂》、《山花爛漫》、《胭脂》等。 
         20世紀初,越劇以小旦、小丑為主,其后,以小旦、小生、小丑為主。20年代,發展為小旦、小生、老生、小丑四行為主,俗稱“四柱頭”。建國后,越劇行當分為小生、旦、老生、花臉四堂。
         紹興小百花越劇團自1986年成立至今,先后創作和排演了大戲三十余臺,折子戲五十余出,以文武兼備的特色享譽藝壇。代表劇目有《陸文龍》、《梁山伯與祝英臺》、《三看御妹》、《越王勾踐》、《木蘭別傳》、《貍貓換太子》、《李慧娘》等。劇團先后一次赴臺灣、二次赴新加坡、七次赴香港演出,受到觀眾熱烈歡迎。主要演員范派小生吳鳳花(師承范瑞娟)、呂派花旦吳素英(師承呂瑞英)、傅派花旦陳飛(師承傅全香)先后獲得中國戲劇梅花獎。

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